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《情海浮生錄》


 
如果有一本字典,要列出人世間最難安穩掌握的東西,則「戰亂的年代」和「愛」會是此刻的我毫不猶豫的選擇。剛看完《情海浮生錄》,在它的熱切、滄桑、無奈和溫暖之間,我彷彿聽見一聲嘆:亂世人生,身不由己,唯有愛能讓自己找到動力活下去。但也正是愛,讓人痴讓人狂,讓人置真正的未來於不顧。這是個深深體會著世界、體會著活著的可能性,也體會人心的不可預測性的故事。
 
《情海浮生錄》是法國經典導演克勞德雷路許(Claude Lelouch)半世紀以來的第四十三部作品。這是個愛的故事。但它說的不是一則愛情,而是一個女人顛沛流離在一段段情史/情傷之間,遍尋依靠的故事。她勇敢而果決,有滿滿的追求愛的能量,但命運似乎總能找到惡作劇的空檔。她一次次付出自己、又一次次不得不收回,而每一趟,都讓她離單純的幸福越來越遠了。
 

「如果愛是一趟遠行,則回程的代價更高。」《情海浮生錄》對愛的剖析是拿刀狠劈的。然而形式上,這部片有一點點後設,在片頭置入不少早期電影(默片喜劇、有聲黑白片)的發展史,片末更直接把導演的過往灌注在一位配角身上,順理成章「回顧」他五十年的創作生涯。這讓故事外頭始終有條「電影」的副主線跟隨、伴著片中二戰的年代走:從盧米埃攝影機的發明,女主角的戲院淵源,《亂世佳人》的放映到甚至是新世紀的電影配樂現場、槍林彈雨大管弦中……
 
雷路許小時候,正是為了躲避納粹而被母親寄放在戲院裡,從此開啟了對電影的愛。他在片中重現這段插曲彷彿《新天堂樂園》,他的兩個女兒、兩個兒子也都參與演出,前兩者是重要的配角,後兩者更直接是不同年代的他自己。他藉這部片銘記自己的電影緣,也無怪乎要在片頭特別寫下:這部片是要送給我的家人、以及所有我的觀眾的禮物了。
 

然在此外,這仍是個多線交錯、跨越多組人生時空的重量不輕的劇情巨構。其核心處一如導演自己的告白,是他永遠拍不停的「愛情故事」;而將其包裝起來的,是一片亂世風雲,因為「戰時」的設定而有了場景、有了糾結、有了衝突,更有生離死別。《情海浮生錄》的視覺是宏大的,許多宅第、戰場、碉堡、戲院都讓人難忘,舊舞廳、老酒吧、大屠殺列車等等時代感更是講究。然這大時代的混亂和頹圮,卻是為了襯托女主角——即使她從未真正置身沙場——那因為一顆太過熱切的心而起的,更慌亂無方向的人生。
 
所以再扣回主題:關於愛,和不斷追愛的人生,《情海浮生錄》其實是要說個「總是愛得太快」的女人的故事。她一再為人所救,一再為救命恩人傾倒,那不顧一切的投身的姿態是燦爛的,卻也是傷害性的。不只傷害陪在身邊的人,也最終傷了自己。前面我寫下「命運似乎總能找到惡作劇的空檔」,雷路許也一次又一次藉由旁白怪罪「宿命」,彷彿一切悲劇都是與生俱來、難以改變的。但其實宿命是什麼?宿命是人的性格,以及這性格(不論優點缺點、安全或危險)可能帶給自己的幸或不幸。
 
她總是愛得太快,無法停步想想,不只想想「什麼是應該的」,更想想「什麼才是自己真正要的」。她為了一時的浪漫而陷落,那賠上的不只是時間,不只是自己,還有身邊的人,還有更多的未來。
 

也有趣的是,雷路許創造了一個與之相對、在最後才雙線交會的男主角,一個淒苦、寂寞,但是溫和而柔韌的人。這是我最喜歡的角色。這條線也帶往《情海浮生錄》另一項重要的特質:他是個有音樂夢的律師,而藉由他在集中營裡生還歸來的歷險,這部片帶出多首經典鋼琴曲、流行歌、法國香頌,既讓電影本身有了濃濃的時代味和豐沛情感,也塑造出一個因為音樂而能夠調勻自己、排遣孤獨、存抱希望,真正感受人世間的美好的人物。這是為藝術而強壯的人生。於此,這部片不只是雷路許給影迷的禮物,更是給樂迷的情書了。
 
這幾天查資料,我還發現一件趣事:《情海浮生錄》的英文片名應該是《What War May Bring》,但台灣網站和有些英文海報寫的卻是《What Love May Bring》。兩種解讀,各有義涵,也幾乎就是這故事的雙主旨了。愛是人世間最澎湃、最無法冷靜、也有時最殘忍的東西。當然戰爭也是。在這痛與傷與逃離與追逐之間、一次次衝撞命運之牆的,是想要不孤單的心。這樣的衝撞,被用電影的方式記錄下來了;而這樣一個淒美的故事,看到最後竟然能帶來一陣暖意,這又是什麼魔法?
 
這,也許正是那個拿著攝影機的小男孩,花了五十年想要解答的問題吧!
 
 

 
本文同步刊登於BIOS Monthly線上雜誌。
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